Santander, 14 de enero de 2.013
La Fundación Botín ha organizado para el primer semestre de este año recién estrenado un ciclo de conciertos temáticos agrupados bajo el atractivo título "El curso amoroso de la música" que la guitarristas sevillana María Esther Guzmán ha inugurado hoy con un recital titulado "Duendes y embrujos" que ha repasado composiciones originales y adaptaciones para guitarra clásica de algunos de los más importantes compositores españoles del siglo XX con piezas de Enrique Granados, Joaquín Turina, Regino Sáinz de la Maza, Joaquín Rodrigo y Manuel de Falla.
Se trata de una virtuosa guitarrista que destacó a una edad muy temprana.
En 1.983, con sólo 19 años, ganó el primer premio del Certamen Internacional de Guitarra Clásica Andrés Segovia, celebrado en Almuñecar (Granada).
Alfredo Valenzuela escribía entonces en el diario El País:
"María Esther es dueña de siete guitarras, de las que sólo una de ellas, 'La Rubia', tiene nombre propio. Este instrumento, de incalculable valor sentimental, con el que se estrenó "El concierto de Aranjuez",
es un Santos Hernández del año 1.934 que perteneció a Regino Sainz de la
Maza.
La cosa fue que 'doña América', la profesora de María Esther, que
fuera discípula de Regino, le inculcó la admiración por el maestro, y en
uno de los homenajes que María Esther le ha dedicado Carmen Sainz de
la Maza, hija suya, emocionada, le regaló 'La Rubia' tras ver
cómo tocaba la guitarra.El instrumento quedó en buenas manos y María
Esther lo mima, y, como a sus otras guitarras, lo toca cada poco, "para
que no pierda el sonido".
Buena parte de las 800.000 pesetas de la
dotación del Andrés Segovia la va a dedicar María Esther a la
adquisición de otra guitarra que dice que será aún mejor que la que ha
compartido el premio con ella.
Sin duda tendrá a punto su colección, porque un tercio de su vida, de
seis a siete horas todos los días del año, lo dedica María Esther a
tocar, cosa que "nunca he tomado como una obligación, sino más bien como
un juego".
Lo que quiere es ser concertista, porque "la composición no me llama
la atención". Contra lo que pudiera pensarse, no escucha mucha música de
guitarra. Segovia, "el maestro", le dijo hace ya siete años que no era
conveniente, a fin de conseguir un estilo propio. Nada más lejos de ella
que desaprovechar un consejo de "el maestro".
Cuando María Esther abrazó por primera vez una guitarra -la familia
de su madre cuenta con numerosos antecedente musicales- tenía tres años
Con cuatro dio su primer concierto en público, y "como me daba miedo de
los aplausos, alguien tenía que acompañarme al escenario". A esa edad
también jugaba con muñecas, y según le cuenta su madre las distribuía a
su alrededor y las obsequiaba con un concierto.
Con ocho años pisaba el conservatorio y con 17 acababa la carrera de
guitarra. Desde entonces hasta ahora ha ganado varios concursos,
innumerables aquí por la brevedad de esta semblanza, y, entre concierto y
concierto, ha impartido clases en el conservatorio de Sevilla durante
dos cursos. Pero con la pedagogía le ocurre casi igual que con la
composición, que no termina de convencerle. Ahora lo que le interesa es
seguir aprendiendo y "tener muchos maestros para quedarme con lo que más
interesa de cada uno".
Para ser buen intérprete no cree preciso un historial tan precoz como
el suyo. Y ejemplifica con uno de sus compañeros, un ex rockero que
llegó al conservatorio con 18 años y ahora es un virtuoso del laúd
barroco. Tras la gesta de hacerse con el Andrés Segovia dice que no es
más feminista que antes; sólo "lo normal".
Ahora, unos cuantos años después, puede presumir de haber pisado algunos de los más importantes escenarios del mundo y de haber conquistado al exótico público nipón.
Hoy, con un pie escayolado y con la ayuda de una muleta, ha ocupado el centro del abarrotado salón de actos de la Fundación para deleitarnos con su música.
Sus dedos se deslizan sobre las cuerdas de la guitarra, acariciándolas, y haciendo gala de una prodigiosa técnica algo carente de alma nos ha deleitado con el "Homenaje a Tárrega" propuesto por Joaquín Turina y con algunas piezas compuestas por nuestro paisano Regino Sáinz de la Maza poniéndole el punto y final al recital con la hipnótica "Danza ritual del fuego" compuesta por Manuel de Falla.
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